Pārskatot Eljota Smita pamatslāni Vai nu / Or

Pārskatot Eljota Smita pamatslāni Vai nu / Or

Kādam, kurš radījis tik tiešu mūziku, Elliots Smits ir pārāk sarežģīts, lai to apkopotu. Dziedātājs, dziesmu autors un mūziķis dzimis Nebraskā un uzaudzis Teksasā, bet ātri izceļojis uz Portlendu, Oregonas štatā, kur atradies mājās. Vietām mūzikā ne vienmēr ir nozīme, taču Smita darbs dziļi uztvēra Klusā okeāna ziemeļrietumu toni un auru. Tas atrodas viņa debijas solo albumā 1994. gadā Romiešu svece , līdz 2007. gada pēcnāves LP Jauns mēness. Smits piedāvāja savu sirdi, necerot daudz pretī - varbūt tas ir tāpēc, ka viņš nekad negaidīja, ka ar kaut ko sāksies.

Lielākā daļa cilvēku Eliotu Smitu iepazīstināja ar Vai nu / Or , viņa izrāvienu trešais pilnmetrāžas spēlētājs. Kā atspēriena punkts starp viņa pirmo albumu lo-fi akustiku un iestudējumu, kurā viņš iemācījās vēlākos gados, ieraksts piedāvā ieskatu mūziķa drūmajos, klusajos un saturīgajos laikos, kas sāk nostiprināt savu lomu mūzikā sabiedrība, kas tikai vēlāk, pēc viņa nāves 2003. gada oktobrī, kritīs uz viņu valsts mērogā. Galu galā tas ir ieraksts, kas viņam piešķīra Oskara nomināciju, jo Gus Van Sant izmantoja dažas tā dziesmas Labais Vils Medības Skaņu celiņš.

Starp bāriem iebrūk tumšā stūrī, lai satraukti iekož pats. Nr. Vārds Nr. 5 nopūšas cīņas vidū. Rožu parāde uzdziedāsim ģitāras šķeldotāja melodijas, kamēr attīstās strupceļa stāsts. Bīdāmās ģitāras intro Balāde par lielu neko mudina klausītājus turpināt darbu, un to visu papildina vissaldākā dziesma, ko viņš jebkad ir uzrakstījis, Saki jā , kas mīlas slimajās acīs atrod negaidītu cerību pieplūdumu. Daudzējādā ziņā tas ir kluss ieraksts, taču Smits iekrāsoja katru dziesmu ar cilvēka platumu un spektru, kuru aizrauj stāsti, kurus viņi krustojas. Par godu 20. gadadienai, Kill Rock Stars izdod atkārtoti Vai nu / Or kā paplašināts izdevums komplektā ar demonstrācijām, neizdotiem ierakstiem un dzīvām versijām, kas visas paplašina stāstījumu, kuru daudzi vēlas, lai viņi vairāk zinātu.

Līdzproducents Robs Šnapfs un ierakstu inženieris Lerijs Krāns pa tālruni runāja par dzirdētajiem un nedzirdētajiem stāstiem aiz albuma. Vienā brīdī Šnapfs ilgstoši apstājas, it kā viņš pārdzīvotu savu stāstu reāllaikā. Atrodoties Brownies pilsētā Portlendā un vērojot, kā viņš iznīcina istabu, ir pavisam kluss, visi viņu vēro, kamēr viņš to nogalina? viņš saka. Šie mirkļi ir saistīti ar Vai nu / Or man, jo tas ir viņa dzīves laika maksimums (pirms cīņas ar alkoholismu). Visi runā par Smitu ar mīlestību - producenti smaida, domājot par viņu dienām studijā kopā ar viņu, savukārt mūziķi, kas patiesībā nekad Smitu nav satikuši, runā par viņa mūziku tā, it kā pirms vairākiem gadiem sarunā ar viņu nojauktu katru pasākumu. Ar tik daudz diskusiju šķiet maz ticams, ka pastāv fakti, kas nav mainīti, taču Smits bija pārāk pieticīgs, lai dzīvā laikā par sevi lielītos. Viņa vārdā cits norāda uz dārgakmeņiem, kurus viņš atstāja apbedīts, atklājot, ka ir daudz ko citu atklāt arī ārpus melanholiskajiem Vai nu / Or un mūzika, kas sekoja šim piemēram.

VIŅŠ DROŠĪBĀ VARĒTU APSTIPRINĀT PAR BIKERS

Gadu pirms Eljots Smits sāka strādāt Vai nu / Or , viņš ar draugu grupu devās uz dienvidiem uz Ostinu, Teksasā, uz Dienvidrietumiem pa Dienvidrietumiem. Lielākajai daļai no viņiem nebija paredzēta spēle, taču viņi to neuzskatīja par problēmu. Smits iebrauca automašīnā kopā ar Margaretu Mitlemanu (kura vēlāk vēlāk vadīja Eljotu), viņas vīru un producentu Robu Šnapfu un tautas dziedātāju Mēriju Lou Lordu, un viņi devās ceļā. Mārgaretai bija viesnīcas istaba, un tur kā desmit cilvēki avarēja, stāsta Robs Šnapfs. Tāpēc mēs ejam pilsētas centrā, un Mērija Lū un Eljota nespēlē nevienu SXSW notikumu. Viņiem bija vienalga. Viņi vienkārši dodas uz Kongresa ielas otru galu, un viņi izliekas priekšā šai bankai, un viņi katru vakaru vienkārši aizņemas. Es domāju, pastāvīgi. Es vienkārši pavadīju kopā ar viņiem, un viņi gāja turp un atpakaļ ar ģitāru, tirgoja dziesmas, spēlēja kaverus. Tas bija neticami. No šīm naktīm nav oficiāla setlist, taču, ņemot vērā Smita pastāvīgo materiāla rotāciju un Kunga mudinājumu uz viņu jau no paša sākuma, ir vairāk nekā iespējams, ka viņš izpildīja drīzumā ierakstāmo. Vai nu / Or tajā nedēļā Ostinas ielās.

BECK AICINĀJA JAUNU APSTIPRINĀTU RAŽOŠANU

Pirms Vai nu / Or , Eljots Smits labprātāk ierakstīja savu solo mūziku būtībā viens pats, parasti dziedājot mājās, viņa četrdziesmu dziesmā. Pēc Beka 1994. gada pilnmetrāžas dzirdēšanas Mellow Gold , Smits nolēma iegūt lielāku skaņu - un kas gan labāk viņam palīdzētu to saprast, nekā duets, kurš to producēja, Toms Rotroks un Robs Šnapfs? Viņam ļoti patika ‘Pay No Mind’ Mellow Gold , saka Šnapfs. Ar to sākās saruna par kaut ko darīt patiesībā. Mēs runājām par ierakstīšanu mūsu mājā, tāpat kā mēs to darījām Mellow Gold , bet mūsu grafiki nebūtu atbilstoši. Tāpēc mēs izdomājām alternatīvu ierakstam. Mēs tikko nejauši pakavējāmies, un viņš jutās pietiekami ērti, lai jautātu.

PALDIES HATMISERA PĀRTRAUKŠANAI PAR VIŅA IEVĒROTO DIVKĀRTĒJUMU

Smita vecā grupa Portlendas altroka aktieris Heatmiser noslēdzās 1996. gadā. Neilgi pirms trešā un pēdējā albuma izdošanas Miksas pilsētas dēli , visi četri dalībnieki - Smits, Nils Gusts, Brends Pētersons un Tonijs Lešs - saprata, ka galvenie zīmolu līgumi nevar darboties, ja kāds no viņiem vēlas šķirties, lai veiktu solo darbu, galvenokārt Smita dēļ. Ar Heatmiseru, Smits teica viņš īsti nevarētu uzrakstīt neko man patīkamu (sic) liriski, kas padarīja viņa solo albumu vēl brīvāku. Uzlieciet papildu kāju darbu. No 1994. gada provizoriskā spožuma Romiešu svece un 1995. gada pašnodarbinātā albuma fidgety ģitārdarbi, Smits ar ziņkārīgu aci paskatījās uz horizontu un domāja, kā viņš varētu veidot savu solo darbu, lai saglabātu šo tuvību, bet ar pilnas ķermeņa grupas sitienu. Viņš nolēma pats ierakstīt visus instrumentus Vai nu / Or. Smits kļuva par savu grupu. Viņš dubultā izsekoja vokālās partijas. Viņš dubultā izsekoja ģitāru. Viņš radīja bagātīgu, dzīvības pilnu skaņu, kas izrietēja no viena cilvēka. 'Heatmiser' nomira, bet pilnīgāka Elliota Smita versija pieauga pēc tā.

brūna zaķa filmas blowjob

VIŅŠ MĀCĪJĀS POPU ORKESTRĀCIJU NO BEATLĀM MAĢISKĀS MISTĒRIJAS TŪRIS

Vienam no lielākajiem tautas ierakstiem ir jāpateicas par izgudrojumu. Eljots Smits klausījās Burvju mistērijas tūre katru dienu, jo viņš bija lielā popspēlē, kad (viņš) ierakstīja. Tā, kā viņš redzēju to , ja jūs nenoķertu sajūtu, par kuru viņš raksta, tad mūzika vispirms jūs neaizķertu. Smits sāka pētīt The Beatles aranžējumus un šī ieraksta greznību. Viņš klausījās The Zombies un The Left Banke vokālo harmoniju. Pagātnes popmūzika sāka atklāt visus veidus, kā viņš varētu turpināt savu mūziku, it īpaši, ja viņš slāņo pats savu balsi.

Eljots Smits

VIŅŠ DRAUDZĒJA PAR TO, KA BŪTU PAR LO-FI

Šarms Vai nu / Or Smita skaņas pārejas raksturs. Viņa pirmo divu ierakstu siltie akustiskie toņi paliek klāt, taču viņš pats sevi cenšas darīt vairāk - tomēr Smits nespēja satricināt bailes, ka viņam vajadzētu vairāk spodrināt savu skaņu. Tāpēc Šnapfa un Rotroka vadība bija galvenā. Viņi uzturēja augstu garastāvokli un mudināja Smitu izpētīt studiju pēc saviem ieskatiem, taču viņš nebija gatavs visam, kas bija viņa rīcībā atbilstošā studijā.

Mēs būtu varējuši papildināt iestudējumu ar biezākām harmoniskām un melodiskām iespējām, bet jūs zināt, ko? Viņš nebija gatavs, saka Šnapfs. Lai arī tas viņam ir radoši fantastisks ieraksts, tas bija atspēriena punkts, lai ļautu sev studijā meklēt šīs melodiskās iespējas. Tas pierāda, ka lieliska dziesmu sacerēšana ir pati par sevi, neatkarīgi no tā, vai studijā veicat sarežģītus darbus, vai paturat tos ģitāras un vokāla ziņā. Viņš spēlēja ātruma izmēģinājumus pie savas četrriteņu kasetes, un notika diskusija par to, vai mums vajadzētu to atkārtot vai nē. Tā bija tehniska lieta, kur viņš uztraucās, ka izklausās pārāk lo-fi. Es teicu: “Runa nav par lo-fi vai hi-fi. Tas tik daudz sazinās pats par sevi. Jūs nevēlaties to mainīt. ”

NEBIJA JĀBŪT SKŪTAM ALBUMAM

Neatkarīgi no tā, kuru albumu esat ielicis, Eljota Smita mūzika ietilpst mopju tautas mūzikas kategorijā - bet vai tā tiešām ir? Nepilngadīgie akordi ir, sāpīgie teksti paliek priekšplānā, un viņš, nedaudz nolaižot acis, liek domāt par pastāvīgu skumju stāvokli, taču katrs tuvs draugs sīki apraksta lielāko daļu Smita dzīvā laika, it īpaši šajā viņa dzīves posmā, kā normālums. Tas nebija melns mākonis, kas ierakstīja šo saturu. Viņam bija jautri veidot šo ierakstu, un mēs arī to darījām, saka Šnapfs. Iedvesma ir prieks. Tas palīdz mutēt un dokumentēt to, kas jums ir svarīgs, lai, atskatoties, tas sagādātu prieku. Tas viņam bija. Tāds bija šis albums.

Intervijās Smits teica viņš gribēja parādīt, kā ir būt personai. Tas ļauj dziesmai, piemēram, 2:45, sēdēt blakus vienkāršotajam optimismam Say Yes, kura rakstīšana viņam prasīja piecas minūtes. Tur ir viņa daļas, bet ir arī novērojumi, saka Lerijs Krāns. Mana sieva man kādu laiku atpakaļ teica, ka viņa runāja ar savu draugu Satyricon, šajā vietējā klubā, un viņa ir aizrautīga un žēlabaina, un kādā brīdī sarunas laikā viņa paskatījās uz sāniem un pamanīja, ka Eljots tikai vēroja abus no viņiem. Viņš vienmēr absorbēja sīkumus. Daudz kas no viņa dziesmās dzirdētā ir novērojumi. Daļa no viņa paša dzīves nāk ar nolaistu leņķi, bet tas ir arī stāsts par cilvēku pieredzi kopumā.

MISS MISERY FAKTISKI RAKSTĪBĀ NAV RAKSTĪTS LABA MEDĪBA

Izpētiet vecos Kinoakadēmijas balvas rakstus, un paies ilgs laiks, lai atrastu žurnālistu, kurš norādījis dziesmu, kas nav albuma dziesma Misery mis tika rakstīts Gus Van Sant 1997. gada filmai Labais Vils Medības. Starp bāriem, Angeles, Say Yes, un vairāki vecāki fragmenti tika iekļauti filmas skaņu celiņā, bet šeit ir fakti. Daži saka, ka Van Sants uztvēra Smita mūzikas vēju un izsauca viņu, lai lūgtu dziesmas tiesības, taču režisors un mūziķis pazina viens otru caur dažādām Portlendas radošajām ainām. Daži saka, ka Mis Misery bija jauna dziesma, kas rakstīta tieši filmai, taču Smits to jau ierakstīja ilgi pirms tam, kad viņam lūdza sniegt savu ieguldījumu. Daži saka, ka vārdi tika mainīti, lai labāk atbilstu filmai, taču viņš nekad nemainīja vārdu - ieskaitot kļūdu.

Vienu dienu es ienācu studijā, saka Krāns, un Eljots saka: “Ak, šeit bija Guss Van Sants. Es viņam nospēlēju to vienu dziesmu, ko mēs izdarījām: Tad viņi to ievietoja filmā. Cilvēki to dara; viņi vēlas jaunu dziesmu, lai viņi varētu dabūt Oskara mājienu. Un tas ir labi; tā ir biznesa sastāvdaļa. Vienu reizi Robs teica kaut ko līdzīgu: 'Ak, es domāju, ka mēs to pārspīlējām,' un es zinu, ka mēs to nedarījām, jo ​​man ir aptuvenie dubļi. Dziesmu tekstos vai citur nav nekādas atšķirības. Patiesībā miksā ir balss kļūda, kas nekad nav novērsta, un tā ir filmā. Viņi šo dziesmu nemainīja vispār. Tas, kā es to redzu, dziesma ieguva savu dzīvi un to nevarēja iekļaut albumā, kas savā veidā skrūvēja dziesmu kā gabalu no lielāka darba.

PIRMS PAT SAVIEM VEIDOJAS, VIŅU VIENOJU UZ KAITINĀJUMU

Viens no sirreālākajiem mūzikas mirkļiem 1998. gadā joprojām ir tikpat sirreāls arī 2017. gadā: Eljots Smits dzīvo 70. akadēmijas balvu pasniegšanas ceremonijā. Savā anti-glamourous veidā Smits stāvēja centrālajā posmā ar akli baltu uzvalku - tikpat drosmīgu apģērbu, lai atspēkotu viņa pakļāvīgo sevi, un skarbs ņirgāšanās par nozares seksuālo pievilcību standartiem - klīstot Miss Misery divu minūšu versijā jutos pilnīgi nevietā. Lai arī viņa ideāli palika neskarti, tajā brīdī, kad viņš tika nominēts Oskaram, viņa mūziķa dzīve mainījās. Mēs sākām taisīt XO tajā brīdī, un tad pēkšņi viņš tika nominēts, saka Šnapfs. Katru rītu viņam bija telefona intervijas no pulksten 9:00 līdz 13:00. Tad mēs ierakstītu. Tas pārvērtās malumā. Viņam bija katru dienu jāsēž, runājot ar reportieriem, un tas viņu iznīcināja, jo viņš atbildēja uz tiem pašiem jautājumiem atkal un atkal un atkal. Kā ir uzaicināt? Kā ir būt nevienam, kurš tika atvests? Blah blah blah. Tā bija šī uzmanība, reizināta ar tūkstoti.

Patiesībā Smitam bija kauliņš, ko izvēlēties, pirms viņš kāpa uz skatuves. Viņu kaitināja apbalvošanas ceremonijas organizatori atteicās ļaut viņam pašam atskaņot dziesmu, tomēr dziesma bija pilnībā. Kad viņš jautāja, kas notiks, ja viņš atteiksies uzstāties, viņi viņam teica, ka viņa vietā to atskaņos kāds cits. Katru reizi, kad kāds iet, ‘es viņu redzēju tajā baltajā uzvalkā’, es gribu pajautāt, vai, viņuprāt, viņš ir dziedošs jāšanās mērkaķis, nopūšas Krāns, saņemot aizsardzību Smita vārdā. Vai jūs domājat, ka viņš ir viens mazs puiša pirkstiņš, un tas ir viss, ko viņš jebkad ir darījis? Tas atstumj cilvēkus, šāda veida domāšanu.

studija ghibli aizkulisēs

SLAVA VIŅU ILGSTADZINĀJA PIRMS SAVA LIELĀ LŪZUMA

Daži mākslinieki alkst uzmanības. Eljots Smits nevarēja vēlēties, lai ar to tiktu darīts mazāk. Atskatoties, Vai nu / Or ir kraujas rekords. Tādas dziesmas kā Rose Parade, Pictures of Me un Angeles parādīja bažas par ierakstu industriju, kapitālismu un Holivudu. Pēc tuvu draugu domām, viņa neapmierinātība ar slavu asiņoja daļā viņa, kurš jutās pretrunā ar to, ka viņiem jāatstāj Heatmiser un citi mūzikas draugi. Viņš zināja, ka nevar ņemt viņus līdzi šim braucienam, kuru viņš gatavojas turpināt, un to varēja sajust ierakstā, saka Krāns. Viņš nebija pārliecināts, kā rīkoties, tāpēc tas ir pārsteidzošs dokuments par kādu, kurš pavadīja daudz laika, ierakstot skaņu un noliekot malā tik daudz dziesmu, kuras vēlāk dzirdat Jauns mēness , ka pamājat uz noteiktu satraukuma tēmu.

TAS BIJA (Gandrīz BEZMAKSAS) MĪLESTĪBAS DARBS

Elliottam Smitam, šķiet, bija bez piepūles talants, bet lielāko daļu viņa panākumu radīja viņa nemitīgā darba ētika. Smits bija apdāvināts jo viņš cītīgi strādāja un kultivēja disciplīnu, kas jāievēro. Elliots strādāja pie sava amata, tāpat kā viņš strādāja ļoti, ļoti daudz, saka Schnapf. Kad bija laiks, tas ļāva viņam to realizēt un likt izklausīties tikpat bez piepūles kā tas bija. Šī aizraušanās noberza tos, kas iesaistīti albuma ierakstīšanā, producēšanā un apgūšanā. Vai nu / Or droši vien tika radīts par neko, smejas Krāns. Robam un Tomam vēlāk, iespējams, samaksāja procentus vai nelielu samaksu. Es zinu, ka man maksāja 10 USD stundā par vokāla ierakstīšanu. Tas, iespējams, kopā bija 30 USD. Bet tam nebija nozīmes, jo bija jēga viņam to palīdzēt.

Šajā pilnmetrāžas filmā XO , Smits atstāja Kill Rock Stars par DreamWorks un saņēma līdzekļus, lai nolīgtu skaņas, piemēram, kornetes atskaņotāju un stīgu sekcijas, un viņš sāka sekot savu elku, piemēram, Love vai The Beatles, pēdām, ierakstot Abbey Road un Sunset Studios. Smits radīja nojauktu popu tā, kā to darīja viņa elki, taču bez ego, kas vispirms viņus virzīja uz šiem nozares pīlāriem. Kamēr viņam netika piedāvāti līdzekļi, viņš rakstīja un ierakstīja, jo tas no viņa izlija. Cits darbs, nitpicking un publicitāte, bija līdzeklis, lai turpinātu dziesmu rakstīšanu arī turpmāk. Varbūt tas ir vistuvākais, kāds viņš jebkad būtu nonācis, lai aptvertu dziedātāja un dziesmu autora tagu, viņa panku saknes un maigo vienaldzību, kas katru gadu seko viņam.